Когда впервые вышел странный фэнтезийный фильм Спайка Джонза Быть Джоном Малковичем еще в 1999 году люди не знали, что с этим делать. Хотя фильм был хорошо принят и получил похвалу за «потрясающе сумасшедший» и «блестяще изобретательный» сценарий, он также оставил зрителей в замешательстве относительно того, что делать со сценаристом Чарли Кауфманом, в то время известным исключительно своей работой в телевизионных комедиях, таких как The Edge и Шоу Даны Карви.
С момента освобождения Джона Малковича Кауфман продолжал сбивать с толку и впечатлять зрителей, поскольку каждый фильм, который он пишет или снимает, отличается от предыдущего: Адаптация; Вечное сияние чистого разума; Синекдоха, Нью-Йорк; Аномализа и его кошмарный сценарий Netflix 2020 года Я думаю о том, чтобы положить конец. Поклонники и критики пытались охарактеризовать фильмы Кауфмана, используя такие термины, как «сюрреалистический» или «мета», но концентрироваться на структуре, а не на содержании его работ — неправильный подход. Более показательно рассмотреть общую тему, которая объединяет все фильмы Кауфмана, включая его последний детский анимационный фильм Netflix Орион и тьма.
р>
Орион и тьмаИзображение: DreamWorks Animation/Netflix
У главных героев Чарли Кауфмана есть одна важная общая черта: их общие проблемы с психическим здоровьем. Депрессия, тревога, одержимость, низкая самооценка и другие проблемы психического здоровья были ключевыми компонентами всех фильмов Кауфмана, исследованных с помощью главных героев, каждый из которых имеет разные способы справиться с ситуацией. Будь то движущий конфликт (в Аномализе или Я думаю о том, чтобы положить конец) или просто побочный продукт путешествий, которые они проходят (в Быть Джоном Малковичем) em> или Адаптация), это последовательная и заметная тема в творчестве Кауфмана. Проблемы с психическим здоровьем — неизбежная судьба для главного героя Кауфмана, и в какой-то момент им неизбежно придется столкнуться с этими проблемами, нравится им это или нет, часто без особого успеха.
На первый взгляд, Орион и ТьмаГлавный герой фильма, кажется, не имеет много общего с грустными белыми мужчинами средних лет в центре других фильмов Кауфмана. Но, учитывая статус фильма как самого дружелюбного к детям и доступного фильма Кауфмана на сегодняшний день, удивительно, насколько четко он соответствует шаблону: Орион страдает от парализующей тревоги. Он боится буквально всего, особенно темноты, и этот страх доминирует в его жизни.
Орион и тьма не такой мрачный и экзистенциально устрашающий, как другие фильмы Кауфмана — он основан на детской книжке с картинками и рассчитан на впечатлительных маленьких детей. . Но Орион по-прежнему остается главным героем Чарли Кауфмана. Он соответствует всем трем критериям, которые связывают метанарративные одиссеи Кауфмана.
Вечное сияние чистого разумаИзображение: Universal Pictures Home Entertainment
Во-первых, типичный главный герой Чарли Кауфмана неуверен в себе и постоянно сомневается в своей ценности и месте в мире. Из-за этих внутренних барьеров они часто чувствуют себя отстраненными от своих сообществ и неспособными ни с кем связаться. Отсутствие социализации и безопасности — одна из первых вещей, о которых Орион упоминает в Орионе и Тьме.
Как и другие главные герои Кауфмана, Орион борется с неразрешенными романтическими чувствами. Он влюблен в свою одноклассницу Салли, но из-за его беспокойства он не может сесть рядом с ней, а тем более пойти с ней на школьную экскурсию. Даже когда она прямо просит его сесть с ней, он не может найти в себе смелости ответить.
Орион разделяет свое одиночество и изоляцию с Аномалисой Главный герой Майкл Стоун, отчужденный от мира, потому что, по его мнению, все, кого он встречает, имеют одинаковое лицо и голос. Его состояние становится настолько тяжелым, что у него случается нервный срыв во время выступления на конференции, и он не может никого узнать на вечеринке-сюрпризе, которую жена устраивает ему в его доме ближе к концу фильма. Точно так же главный герой Быть Джоном Малковичем Крейг Шварц и главный герой Синекдоха, Нью-Йорк Кейден Котар оба испытывают голосовую тревогу после того, как их жены отталкивают их и обижаются на них, а их одиночество заставляет их сомневаться в своем месте. как художники и люди.
Во-вторых, Кауфман помещает своих главных героев в странные, тревожные обстоятельства или среду, которые, кажется, осознают только они и небольшая группа людей. Персонажи Кауфмана живут в почти реалистичной обстановке, которая неизбежно содержит абсурдные, противоречащие логике, фантастические элементы. Эти декорации подчеркивают сюжетные моменты или построение мира, которые неизбежно заставляют главных героев, добровольно или принудительно, решать свои внутренние проблемы.
/source>
Синекдош, Нью-Йорк Изображение: Sony Pictures/Everett Collection
Страх Ориона перед темнотой настолько силен, что сама Дарк пытается доказать малыш, что он не страшен и играет важную роль в мире. С помощью Тьмы и других ночных сущностей Орион противостоит одному из своих самых больших страхов и становится на шаг ближе к встрече с остальными. В других фильмах Кауфмана есть столь же травмирующие, но в то же время терапевтические абсурдные приемы, такие как портал в разум Джона Малковича в Быть Джоном Малковичем, что приводит Крейга к чувству уверенности в себе и самоуважению, которого ему так долго не хватало.
Процедура стирания памяти из Eternal «Сияние чистого разума», пьеса Кейдена Котара и художественное воссоздание Манхэттена из Синекдош, Нью-Йорк, а Лиза Хессельман — единственный человек, у которого нет идентичного лица и голоса из Синекдоха, Нью-Йорк. em>Аномализавсе играют схожие роли, заставляя или заманивая главных героев противостоять своему слабеющему чувству адекватности и связи.
Наконец, метаповествование, в котором действуют все главные герои Кауфмана, стирает границы между реальностью и фантазией до такой степени, что зрителям (а иногда и персонажам) становится трудно различить, что реально, а что нет. Хотя сюрреалистические элементы его фильмов иногда поначалу шокируют его главных героев, они легко попадают в эти метанарративы и приспосабливаются к своим новым «мирам». Депрессия и социальная тревога являются настолько доминирующими аспектами в жизни этих персонажей, что в конечном итоге они начинают искажать реальность.
Это особенно верно в Адаптации, как и на протяжении всего фильма. Главный герой с красноречивым именем Чарли Кауфман изо всех сил пытается адаптировать Похитителя орхидейКнига не опирается на голливудские штампы и клише. По мере того, как творческая борьба Чарли становится все более напряженной, его тревога поглощает его психическое благополучие, вызывая серию сюрреалистических столкновений. В третьем акте Чарли втягивается в историю Похитителя орхидей, и фильм становится всем тем, чего он изначально не хотел в своем сценарии: голливудским придурком, наполненным наркотиками, перестрелками, автомобильными погонями, и эмоционально манипулятивные смерти.
/source>
АдаптацияИзображение: Columbia Pictures/Everett Collection
Аналогично, Орион и ТьмаВ начале фильма раскрывается, что основной сюжет с участием Ориона и Дарк — это также история, которую взрослый Орион рассказывает своей маленькой дочери Гипатии. И когда Гипатия становится недовольна историей Ориона, она вмешивается в нее, чтобы помочь ему исправить допущенные им ошибки. Орион прекрасно соответствует всем трем критериям персонажа Кауфмана. Но между ним и прошлыми героями Кауфмана есть одно существенное отличие: у него простой, бескомпромиссный счастливый конец.
Когда Кауфман пишет заключение, он обычно выбирает два разных пути. Путь А предполагает несчастливый, депрессивный финал, в котором главный герой остается в худшем состоянии, чем он был в начале (Быть Джоном Малковичем, Признания опасного разума, Аномализа и Я думаю покончить с этим). Путь Б намекает на кусочек надежды для главного героя, хотя в конечном итоге он горько-сладкий, скомпрометированный или даже фатальный. (<эм>Человеческая природа, Вечное сияние чистого разума и Синекдоха, Нью-Йорк). Орион и Тьма не выбирает ни один из этих путей. Вместо этого фильм создает новый для Ориона благодаря влиянию Гипатии.
Гипатия — это положительная сила, которая нужна Ориону, чтобы мотивировать себя победить свои страхи. Благодаря своей будущей дочери Орион преодолевает свою социальную тревогу — достижение, на которое могли бы претендовать немногие другие персонажи Кауфмана. Орион признает, что страх всегда будет частью его жизни, но он учится, как помешать ему контролировать его жизнь и мешать ему предаваться радостям жизни.
Только еще один персонаж в каноне Чарли Кауфмана имеет такой оптимистичный и обнадеживающий финал, как у Ориона: Чарли Кауфман из Адаптации. К концу фильма Чарли не только успешно преодолевает писательский кризис и заканчивает сценарий, но и говорит, что «впервые полон надежды», что он больше не позволяет тревоге и неуверенности управлять своей жизнью.
Сам Кауфман сказал: «В моих фильмах не так уж много счастливых концов. Я думаю, что, возможно, в жизни не так уж много счастливых концов». И все же он допускает два заметных исключения: для вымышленной версии самого себя и главного героя-ребенка.
Возможно, Кауфман видит в Орионе частичку себя и хочет дать ему такое же чувство надежды, которое он дал своему вымышленному коллеге из Адаптации. В конце концов, они оба социально неуклюжие персонажи, которые охвачены своими страхами и неуверенностью, борются с романтикой и в конечном итоге преодолевают свои проблемы после того, как попадают в метаповествование с участием внешнего персонажа, вставленного в историю. В любом случае, оба фильма показывают, что главным героям Чарли Кауфмана не всегда приходится позволять проблемам с психическим здоровьем поглотить их.
/p>
AnomalisaИзображение: Paramount/Everett Collection
Тем не менее, фильмы Кауфмана не связаны друг с другом только потому, что в них фигурируют одни и те же главные герои. Его фильмография взаимосвязана, потому что все его проекты посвящены одной и той же теме, а персонажи являются воротами в эту общую тему. По словам Кауфмана: «Я думаю, что, вероятно, невозможно — или даже желательно — писать что-то так, чтобы оно не было автобиографичным. Я имею в виду — что еще у тебя есть? Если ты собираешься быть правдивым, то ты должен полностью посвятить себя своей работе. Я пробую.» Каждый фильм, который пишет и снимает Кауфман, напрямую вдохновлен его личной жизнью и тем, как он затрагивает, исследует и обрабатывает свои собственные проблемы.
Его фильмы имеют один и тот же вывод, но не одинаковую направленность, потому что каждый из них вышел в разные моменты жизни Кауфмана. Его борьба с психическим здоровьем может оставаться постоянной, поэтому это стало общей темой в его фильмографии. Но точный комментарий Кауфмана на эту тему меняется от фильма к фильму, потому что, как и у всех остальных, его жизнь была наполнена взлетами и падениями.
Кауфман снимает фильмы для себя, пишет то, что знает, а затем придает этому уникальное звучание, и именно поэтому его работы остаются влиятельными. Как любой великий художник, он находит способы дать зрителям возможность проникнуться тем, что он делает. Если убрать весь мета-сюрреализм, интроспективное письмо и общую структуру, получится серия историй о человеке, справляющемся со своими тревогами. Такие фильмы, как Адаптация, Вечное сияние чистого разума, Я думаю о том, чтобы положить конец и Орион и тьма. em> могут быть для него невероятно личными историями. Но это также личные истории практически для всех остальных жителей планеты.
AnalysisAreCharlieEntertainmentfreelanceГлавная страницаkaufmanmovies
Просто заходим в игру и зарабатываем монеты PAWS, которые потом меняем на реальные деньги (доллары).
Регистрируйтесь по ссылке, чтобы получить бонус +1000 PAWS!!!


Не упусти шанс, получить бесплатные деньги!
Регистрация!