Для кого предназначен IF ? Глядя на рекламу фильма или трейлер, ответ кажется простым: дети. Но после просмотра фильма IF, написанного и поставленного Джоном Красински (значительное отличие от его Тихого места)фильмы), этот ответ перестает казаться таким простым. Эта «семейная комедия» не особенно подходит для семейного просмотра и не особенно комедийна. Здесь максимум несколько строк, напоминающих шутки. Судя по беспокойству детей на моем просмотре, это вообще не для них.
ЕСЛИ больше похоже на фильм, ориентированный на родителей-миллениалов: он переполнен символами миллениального детства. Персонажи слушают музыку на заветных виниловых пластинках и черпают свои воспоминания не на айфонах, а на старых видеокамерах. Мобильные телефоны не являются частью этого мира. Все, от карнавальных аттракционов до мебели, кажется, родом из 1990-х годов.
С точки зрения сюжета акцент на ностальгии по тысячелетию имеет смысл. ЕСЛИВ центре внимания 12-летняя Би (Кейли Флеминг), которая недавно потеряла мать и вскоре может потерять и отца (Джон Красински): ему предстоит операция на сердце. Би обнаруживает, что она и ее сосед Кэл (Райан Рейнольдс) могут видеть брошенных воображаемых друзей других людей, и они начинают поиск, чтобы воссоединить этих «ЕСЛИ» с детьми, которые их воображали, чтобы сохранить «ЕСЛИ» – и воображение людей – живыми. .
Изображение: Коллекция Paramount/Everett
IF все о том, насколько утешительна и прекрасна ностальгия. Это чрезвычайно знакомая тема в современной культуре. Маркетинговые тенденции подталкивают ностальгическую повестку дня. То же самое происходит и в поп-культуре с популярными фильмами и шоу 80-х и 90-х годов от .Боитесь ли вы темноты? и от Ох уж эти до Top Gun и История игрушек перезагружаются и переосмысленный. Это постоянное обновление старого известно как приманка для ностальгии. Даже такие якобы новые шоу, как Очень странные дела, наполнены теплым, манящим светом ностальгии.
Хотя существование в мире, который, кажется, напуган всем новым, может быть утомительным, безудержная одержимость ностальгией и зависимость от нее имеет смысл. Миллениалы столкнулись с бесконечно растущими расходами, плохой стабильностью рабочих мест и климатическим кризисом, которому не видно конца, из-за чего кажется невозможным встать на ноги. Мы первое поколение, которое живет хуже, чем предыдущее. Желание вернуться назад к привычному, успокаивающему исполнению детских желаний является логичным следующим шагом.
Однако в фильме Красински приманка для ностальгии используется самым худшим способом, который только можно себе представить. Вместо того, чтобы перефразировать знакомую иконографию для создания новых идей, ЕСЛИ использует шквал пушистых, некалорийных причуд, побуждая зрителей уйти в себя и цепляться за воображаемых существ из детства. Реальный мир, утверждает он, слишком тяжел и слишком болезненнен.
При этом ЕСЛИпризван прославлять безграничную природу воображения, он говорит о том, что каждый ЕСЛИ в фильме представляет собой общий вариант легкодоступных игрушек, таких как мягкие игрушки, роботы и космонавты. Даже главный ЕСЛИ в фильме, гигантский фиолетовый пушистый Синий (Стив Карелл), представляет собой не более чем подделку Гримасы. Некоторые ИФ, концептуально говоря, даже более ленивы — пузырь, банан, подсолнух, гигантский мармеладный мишка, кубик льда в стакане. Фактически, единственный одинокий смешок, который я издал за 104-минутный показ фильма, был, когда упомянутый кубик льда (озвученный Брэдли Купером) показывает, что его ребенок представил его в момент жажды. Фактор неожиданности в этой строке заставил меня рассмеяться, но шутка пугающе пустая, и она затрагивает корень проблемы фильма. Лучшее, что этот ребенок мог придумать, чтобы утолить жажду, это стакан воды с кубиком льда? Не, скажем, бесконечный фонтан всеми любимых вкусов лимонада и безалкогольных напитков, включая еще не придуманные вкусы? Возможно, бесплатный торговый автомат, полный дразнящих волшебных напитков в стиле Вилли Вонки? Или хотя бы стакан яблочного сока?
ЕСЛИчеловеческие персонажи неспособны смотреть в лицо реальности. Отец Би одержим идеей использовать фантазию, чтобы облегчить жизнь Би. Когда мы впервые видим его в больнице, он играет со своей капельницей, которую он нарядил в парик, чтобы сделать ее более привлекательной для своей дочери. Эта инфантилизация — Би постоянно напоминает ему, что она не ребенок, призывая к честному разговору, — не позволяет ей справиться с потенциальной реальностью потери обоих родителей в 12 лет. Это поистине ужасающая перспектива, но IF относится к отцу Би как к герою и тепло воспринимает как ее уход в воображаемое, так и возможное напоминание в фильме о том, что прошлое — это именно то место, где ей место.
Изображение: Коллекция Paramount/Everett
If IF был более умным фильмом, я бы воспринял этот парад слишком очевидных, лишенных воображения воображаемых персонажей как комментарий к тому, насколько инфантильной стала эта вынужденная одержимость ностальгией — предупреждение о том, что наши изнеженные ностальгией умы не способны создать какие-либо законно оригинальные образы, опираясь исключительно на вариации знакомых тем. Самая подрывная интерпретация этого фильма заключается в том, что Красински на самом деле говорит, что все, что мы можем сделать, это наслаждаться нашим прошлым, что вызывает глубокую тревогу. Но поверить в это означало бы полное непонимание того, что ЕСЛИ так явно имелось в виду сказать.
[Ред. примечание: Здесь основные ЕСЛИ спойлеры.]
Воссоединение взрослых с воображаемыми друзьями детства — ключевой аспект ЕСЛИ. В ключевой сцене Блю обнаруживает, что его ребенок-создатель Джереми теперь бесполезный, охваченный тревогой взрослый человек (которого играет Бобби Мойнихан), который готовится к большой деловой встрече. Видите ли, Джереми глубоко несчастен, потому что он взрослый человек, и в этом нет никакой радости. Он может найти хоть какое-то подобие радости в этом бесчувственном мире только тогда, когда Би и Кэл помогают Джереми вспомнить Блю. Прихоть достигает токсичного уровня, когда Джереми и Блю светятся оранжевым оттенком, а постоянный, чрезмерный балл Майкла Джаккино сигнализирует о том, что, наконец, Джереми обрел покой. Погружаясь в свое детство, Джереми может сорвать встречу, о которой так беспокоился.
Если тогда посыл не был до конца ясен, он становится неизбежным в большом раскрытии фильма: Кэл не сосед Би, он ее собственное детство, ЕСЛИ. Тот факт, что наша главная героиня представила обычного взрослого мужчину своим воображаемым другом, действительно показывает, насколько ленивым в этом фильме является детское воображение.
Вместо приманки для ностальгии IF создал ловушку для ностальгии. Это фильм, который яростно отвергает одну из величайших особенностей жизни — рост и развитие — и призывает нас жить в своем прошлом. Там действительно не безопаснее. Но что касается Красински и создателей фильма, то, по крайней мере, притворяться, что это утешительно. andbaitEndingEntertainmentExplainedFantasyfreelanceГлавная страница
Но это еще более зловеще, ЕСЛИ предполагает: Единственная причина, по которой Би смогла справиться со своими сложными чувствами и потенциальной потерей отца, заключалась в том, что она отошла от подросткового возраста и с головой нырнула в глубины своего раннего детства. Финальный эпизод фильма еще раз подтверждает это, поскольку потерянные МФ воссоединяются со своими взрослыми, которые, кажется, мгновенно трансформируются, увидев существ, которых они создали в детстве. Получающийся в результате монтаж любящих, счастливых лиц должен вызвать слезы, но он кажется уродливым — абсолютное отрицание реальности и взрослой жизни в пользу самых пустых, самых лишенных воображения фантазий.
