Примечание: это эссе о Феномен «Голодных игр» и взлет и падение молодежных антиутопий первоначально был опубликован в 2021 году. Он был обновлен и переиздан в связи с выходом в 2023 году фильма-приквела Голодные игры: Певчие птицы и amp; Змеи..
2010-е годы стали свидетелями быстрого взлета и столь же быстрого падения жанра антиутопий для молодежи, с появлением Голодных игри его последователи доминируют в заголовках газет и популярной культуре. Утверждалось, что бум антиутопий был вызван цинизмом и тревогой после терактов 11 сентября, но для тех из нас, кто стал подростком в эпоху одержимости антиутопиями среди молодежи, фильмы, в частности, выполняли другую функцию: они культивировали недоверие к правительству, выражающее и усиливающее то, как миллениалы во всем мире устали от тиранических лидеров.
Голодные игрыв частности, помог популяризировать то, что уже стало процветающим литературным поджанром: книги от романа Лоис Лоури 1993 года Дающий до серии «Уродливые» Скотта Вестерфельда сформировали бум антиутопий. А затем волна подражателей Голодных игр перенасытила рынок и убила эту моду – по крайней мере, так гласит популярная история. Автор Сюзанна Коллинз возвращается к этому в своем романе, а теперь и в фильме Голодные игры: Певчие птицы и amp; Змеи, но вряд ли она возродит поджанр, даже если фильм окажется хитом. Есть веские причины, по которым закончился бум молодежной антиутопии, и они все время были встроены в его предпосылки и исполнение.
Интенсивность этого увлечения, безусловно, способствовала его концу. Только в 2014 году в кинотеатрах появились четыре будущих блокбастера-антиутопии для молодежи: «Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть 1», «Бегущий в лабиринте», «Дивергент» и «Дающий». Но насыщения недостаточно, чтобы убить жанр, как доказывает накатывающая за последнее десятилетие волна новых фильмов о супергероях. Жанр антиутопии для молодежи умер, потому что он не развивался. Книга за книгой и фильм за фильмом раскрываются одни и те же образы, с одними и теми же персонажами, страдающими от одного и того же общего угнетения и переживающими одни и те же подростковые любовные треугольники. Голодные игры вызвали отклик из-за своих мрачных тем и того, как они усилили тревогу своей эпохи по поводу капитализма, империализма, неравенства богатства и власти, а также технологий, но его последователи в основном добавили больше уловок и различных видов насилия и положил этому конец.
Фото: Lionsgate
Голодные игры возникли на основе подобных историй о противостоянии взрослых и молодежи, таких как Королевская битва эм>, но добавил новые слои о пропаганде в СМИ и авторитарной структуре. Сюзанна Коллинз была вдохновлена греческой мифологией, программами реалити-шоу и детьми-солдатами, и она использовала эти идеи, чтобы придать своим книгам больше текстуры. Ее главная героиня, Китнисс Эвердин, узнаваема и приземлена: она не хочет становиться революционеркой или героем, она просто хочет обеспечить безопасность своей младшей сестры Примроуз. Ухудшение ее психического здоровья кажется реалистичным, и это было по большей части беспрецедентно в жанре, полном смелых героев-подростков, которые прошли через самые ужасающие приключения совершенно невредимыми.
После серии «Голодные игры» последующие молодежные антиутопические фильмы не были так хорошо реализованы, и создателей, похоже, не заботили травматические переживания, через которые прошли их юные главные герои. Нереально снять фильм о подростках, свергающих тиранов, но практически не сосредоточивающий внимание на их эмоциях. Китнисс не была бесконечно стоической — Коллинз позволяет ей быть уязвимой и учиться тому, что чувства — это признак силы, а не слабости. Многие из последовавших за этим антиутопических историй, разгромивших государство, избегали такого рода сосредоточения на чувствах или просто следовали образцу тревоги и страдания Китнисс, не находя новой территории для исследования.
В сериале «Голодные игры» основное внимание уделяется прекращению жестокого режима, который казнит детей ради спорта, что требует революции и полной реструктуризации общества. Но истории всегда прекращались сразу после падения последнего репрессивного режима, как будто это могло решить все проблемы общества. В то время как настоящие подростки боролись со своим идеализмом и желанием лучшего мира, художественная литература говорила им, что систематическое угнетение просто и легко решается стандартной борьбой добра со злом, и что все, что происходит после этой борьбы, неинтересно. или актуально. Истории о том, как были перестроены эти антиутопические общества, могли бы быть более новыми и заманчивыми, но в молодежных антиутопиях никогда не было места для подобных мыслей или соображений.
После того, как несправедливость была устранена и фашистские злодеи были побеждены, этим историям некуда было пойти. Все они создавали импульс и волнение вокруг действий, но немногие из этих историй когда-либо задумывались о том, что хотят знать молодые взрослые читатели: что будет дальше после ухода одного жестокого лидера? Несправедливость редко заканчивается смертью или уходом одного несправедливого правителя, но антиутопические истории YA редко рассматривают следующий мировой порядок и то, как он мог бы действовать по-другому, не стигматизируя свой народ. Революция, постапокалиптическое выживание и реструктуризация общества — увлекательные темы, но, за исключением краткой истории «Голодных игр» о будущем посттравматическом стрессовом расстройстве Китнисс, большинство антиутопических историй для молодежи просто не исследуют эти области.
<р>
Фото: Twentieth Century Fox
И так же, как молодежные антиутопические истории не особо интересовались будущим, они также редко интересовались своим прошлым или даже своим настоящим. Они почти никогда не исследовали свое общество сколько-нибудь глубоко, за исключением того, что объявляли его злым, жестоким и контролирующим. На самом деле мы мало что знаем о деструктивных режимах в сериях «Бегущий в лабиринте» и «Дивергент» — мы просто знаем, что они плохие. В частности, серия фильмов-антиутопий предлагала лишь самое быстрое и поверхностное объяснение того, почему правительство загоняет своих детей в лабиринты или заставляет их убивать друг друга. Желание Капитолия терроризировать своих граждан в «Голодных играх» или стремление Бегущего в лабиринте на контроле над населением и реагировании на стихийные бедствия — это политические оправдания массовых убийств, но не детальные.
В то же время антиутопические истории для молодежи всегда слишком зависели от модели героя, где одинокий подросток разжигает бунт и выполняет основную работу по свержению тоталитарного государства. Хотя это вдохновляющая концепция, она кажется устаревшей и пустой моделью для молодых людей, участвующих в реальных коллективных действиях. Возможно, мы живем в антиутопические времена, в меняющемся мире, где авторитаризм и фашизм находятся на подъеме, как в Америке, так и во всем мире. И сопротивление этому должно быть совместным, не зависящим от героев Избранного. Неравенство и угнетение вызваны институтами, а не отдельными злодеями, которых можно легко свергнуть. Простота историй, в которых один отважный молодой человек останавливает монстра и совершает революцию в обществе, быстро стала казаться упрощенной фантазией.
Отчасти эти антиутопические фантазии избегали реальности, избегая реальности. и соответствующие проблемы, с которыми сталкиваются подростки. Китнисс, Трис из Дивергента и Бегущий в лабиринтеВсе Томасы из «Томас» — подростки, но главная уступка в их историях их возрасту — это незначительные любовные треугольники, с которыми они сталкиваются. Их истории исследуют проблемы, связанные с технологиями, разрушением окружающей среды и государственным контролем, но, например, не проводят явных параллелей между инновационными способами использования технологий подростками или взаимодействием с системами образования, предназначенными для их формирования. Подростки испытывают множество эмоций по мере взросления, но эти фильмы-антиутопии редко отражают подростковые тревоги и тревоги — их герои ощущаются как обычные взрослые герои, которых играют молодые актеры.
Конечно, небелые люди едва ли существуют в волне фильмов-антиутопий. Несколько персонажей BIPOC никогда не раскрываются полностью, и зрители никогда не узнают их истории. Исследования показывают, что белые персонажи гораздо лучше представлены в литературе молодежи, чем другие группы, что может помочь объяснить то, как некоторые фанаты были странно обеспокоены чернокожими персонажами в фильмах «Голодные игры» — в таком жанре с уклоном в сторону белых они не только не ожидали чего-то другого, они не смогли с этим справиться, когда оно прибыло.
Фото: Lionsgate
Эти антиутопии предполагают, что они происходят в своего рода пострасовой утопии, но они достигают ее, предполагая, что небелые люди не могут существовать в антиутопическом обществе. Несмотря на то, что Дженнифер Лоуренс и Шейлин Вудли доминируют в жанре с посланиями о расширении прав и возможностей женщин, они по-прежнему живут в фантастических мирах, которые усугубляют некоторые проблемы реального мира, такие как злоупотребление властью и глубокое неравенство, но почти не затрагивают другие реальные проблемы, с которыми сталкиваются женщины и девочки-подростки. например, гендерная дискриминация и притеснения. Притворяться, что ничего из этого не существует в обществе-антиутопии, когда мы знаем из реального опыта, что репрессивные режимы на самом деле существенно усугубляют проблему, кажется поверхностным и ложным.
Но кто знает, поскольку марш против новых фашистских режимов продолжается, жанр может возродиться в новой форме. Тенденции приходят и уходят, но они, как правило, цикличны — и во второй или третий раз они, скорее всего, изменятся. По мере того, как волна разнообразия распространяется по различным кинематографическим и литературным жанрам, от фэнтези до романтики, научной фантастики и других жанров, жанр молодежной антиутопии может возродиться в новых формах. С появлением в отрасли большего количества креативщиков BIPOC, возможно, мы получим характерный молодежный фильм-антиутопию с большим количеством цветных персонажей.
Не все хочет жить или представить себе антиутопическое общество. Увлечение антиутопиями, возможно, отчасти угасло потому, что юные читатели и зрители готовы к некоторому позитиву и к менее фантастическим, упрощенным проблемам и решениям. Но может быть и так, что сейчас они выполняют всю работу сами. Молодые люди проводят все более изощренные политические кампании против антиутопического будущего, с которым они столкнулись в реальном мире, от климатического кризиса и возрождения авторитарных правительств до национальных проблем, таких как межконфессиональное насилие, войны, белый национализм и террористические атаки. В конце концов, у авторов появится возможность черпать вдохновение из этой реальности и возродить жанр в более убедительных и убедительных формах.
КнигиРазвлеченияГлавная страницаКиноМненияНаучная фантастика
Просто заходим в игру и зарабатываем монеты PAWS, которые потом меняем на реальные деньги (доллары).
Регистрируйтесь по ссылке, чтобы получить бонус +1000 PAWS!!!
Не упусти шанс, получить бесплатные деньги!
Регистрация!
