Больше, чем загадка, больше, чем триллер, Волка лучше всего можно описать как извилистую, извилистую вещь. Твисты — это большие биты, к которым он строится. Проблема в том, что больше всего напряжения и энергии возникает именно во время этих наращиваний, а не в кульминационные моменты поворотов. В нем все еще есть напряжение, не поймите меня неправильно, и это делает его очень смотрибельным — просто по своей сути ущербным.
Вольф проделывает мужественную работу по объединению по крайней мере трех в значительной степени разрозненных сюжетных линий. Пять лет назад были убиты два подростка — богатая семья была взята в заложники в собственном доме — человек, который в конечном итоге расследует этот беспорядок, все еще обеспокоен тем, как педофил похитил его брата. По общему признанию, он является связующим звеном в соединении всего этого, но, несмотря на все это, ему удается сделать так, чтобы это казалось на удивление цельным.
Такая большая часть Волка сделана как прямая драма. Сцены с полицейским в меру следственные, сцены с похищенной семьей в меру душераздирающие. И злодеи в произведении кажутся действительно неприятными произведениями, за исключением тех случаев, когда они одни вместе. А потом они ссорятся, как малыши, как злобные Рик Мэйолл и Аде Эдмондсон.
Поначалу это грозит почти фатальным срывом всего производства. Но потом это просто становится забавным и не может не заставить меня думать, что в остальной части шоу есть определенный слой пародии. В частности, одна присутствующая женщина-детектив выглядела настолько излишне враждебной и самодовольной, что я подумал, что она, должно быть, нарушает некоторые условности жанра. А исторические убийства на самом деле называют «убийствами с ослиной смолы», как-то с каменным лицом.
Но нет. В разгар запутанной истории нас угощают легким развлечением этих ухмыляющихся садистов, обменивающихся оскорблениями, когда они портят, казалось бы, каждую деталь своего довольно туманного плана. И, к чести Вольфа, это каким-то образом не подрывает все остальное, что происходит.
В какой-то степени это можно списать на правдоподобие. Стандартный характер кровожадного вдохновителя — это тип, который вы действительно не склонны получать в жизни — Ганнибал Лектер Энтони Хопкинса и его склонность к классической музыке придали серийному убийце-каннибалу культурный статус, которого они действительно не заслуживают. <р>Спектакль, надо сказать, везде отличный. Это старое клише, когда ваш главный сыщик едет куда-то в живописном месте и совершает прорыв, когда различные улики крутятся в его голове за кадром, но детектив Уквели Роуча делает это очень хорошо. Что касается наших антагонистов, то оба приятно манерны, но один делает такие чудесные вещи со своим лицом, что вы просто не хотите, чтобы его поймали.
Учитывая ту гибкость, которую проявляет Вольф — как в лице этого антагониста, так и в этом неожиданно комичном аспекте того, что в противном случае было бы безжалостно мрачной и серьезной историей — это на самом деле не звон, а просто удивительно, что это не более необычно в другом месте. Проблемная медь, мягко говоря, не новое изобретение. Но тогда, если бы они привнесли ту же глупость в любую другую часть производства, это, вероятно, начало бы надоедать.
Одна вещь, которую Вульф любит делать, даже слишком, — это когда персонажи внезапно показывают, что они все время притворялись кем-то или чем-то другим. Первая из этих задержек делает действительно захватывающую кульминацию первого эпизода. Второй по крайней мере имеет определенный смысл, он отвечает на вопросы, которые действительно нуждались в объяснении. В-третьих, это просто бессовестное преувеличение.
Это устройство часто использовалось в приятном и дерзком автомобиле Кевина Бэкона The Next. На самом деле настолько много, что я начал рассматривать это как изюминку — но почему-то Волк не справляется с таким же прыжком, несмотря на присущую ему глупость, которую он имеет в других местах. Возможно, это связано с тем, что это престижная продукция BBC, и в ней нет той энергии фильмов категории B, которой в избытке было в «Последовании».
Любопытно, что у Вольфа есть много общего с фильмом 2004 года «Ботинки мертвеца», который, возможно, был независимым производством, но определенно не был фильмом категории B. Это была ранняя прогулка для молодого человека по имени Пэдди Консидайн (совсем недавно активно разлагающийся король в Доме Дракона), чей безжалостный убийца, как и Волк, носил пугающий противогаз.
В «Ботинках мертвеца» тоже была примечательная изюминка. Но только один, он не увяз в них. И, раскрутив свой поворот, ему не пришлось объяснять, что это значит, за кадром. Волку обычно не нужно опускаться до этого, но когда он это делает, это явный признак того, что он пытается сделать слишком много, жонглировать слишком большим количеством мячей, поскольку то, что представляется само собой разумеющимся.
В любой истории, в основе которой лежат загадки и расследования, вам рано или поздно придется дать ответы. Волк слишком осознает это, и в финальном эпизоде вы практически можете видеть, как он шатается, вспоминая, что еще не завершил одну из основных сюжетных линий, и должен поспешно добавить кучу сцен, продвигая ее вперед с головокружительной скоростью. скорость.
Каким бы неуклюжим он ни был, к одиннадцатому часу он все равно работает на выхлопных газах. Волк наиболее силен, когда вопросов становится много и быстро, а загадки наиболее загадочны — когда персонажи на экране отстают, как и вы, зритель. Это старая идея пролить свет на магию: просто ответы не так интересны, как вопросы.
